La historia de la televisión.
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En
1884 Paul Nipkow diseña y patenta el llamado disco de Nipkow, un proyecto de
televisión que no podría llevarse a la práctica. En 1910, el disco de Nipkow
fue utilizado en el desarrollo de los sistemas de televisión de los inicios del
siglo XX y en 1925, el 25 de marzo, el inventor escocés John Logie Baird
efectúa la primera experiencia real utilizando dos discos, uno en el emisor y
otro en el receptor, que estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera
síncrono y separados 2 m. Se transmitió una cabeza de un maniquí con una
definición de 28 líneas y una frecuencia de cuadro de 14 cuadros por segundo.
Baird
ofreció la primera demostración pública del funcionamiento de un sistema de
televisión a los miembros de la Royal Institution y a un periodista el 26 de
enero de 1926 en su laboratorio de Londres. En 1927, Baird transmitió una señal
a 438 millas a través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
Este
disco permite la realización de un barrido secuencial de la imagen mediante una
serie de orificios realizados en el mismo. Cada orificio, que en teoría debiera
tener un tamaño infinitesimal y en la práctica era de 1 mm, barría una línea de
la imagen y como éstos, los agujeros, estaban ligeramente desplazados, acababan
realizando el barrido total de la misma. El número de líneas que se adoptaron
fue de 30 pero esto no dio los resultados deseados, la calidad de la imagen no
resultaba satisfactoria.
En
1928 Baird funda la compañía Baird TV Development Co para explotar
comercialmente la TV. Esta empresa consiguió la primera señal de televisión
transatlántica entre Londres y Nueva York.
Ese
mismo año Paul Nipkow ve en la Exposición de radio de Berlín un sistema de
televisión funcionando perfectamente basado en su invento con su nombre al pie
del mismo. En 1929 se comienzan las emisiones regulares en Londres y Berlín
basadas en el sistema Nipkow Baird, que emitía en banda media de radio.
Se
desarrollaron otros exploradores mecánicos como el que realizó la casa
Telefunken, que dio buenos resultados, pero que era muy complejo y constaba de
un cilindro con agujeros que tenían una lente cada uno de ellos.
La
formación de la imagen en la recepción se realizaba mediante el mismo principio
que utilizaba en la captación. Otro disco similar, girando síncronamente, era
utilizado para mirar a través de él una lámpara de neón cuya luminosidad
correspondía a la luz captada en ese punto de la imagen. Este sistema, por el
minúsculo tamaño del área de formación de la imagen, no tuvo mucho éxito, ya
que únicamente permitía que ésta fuera vista por una persona, aun cuando se
intentó agrandar la imagen mediante la utilización de lentes. Se desarrollaron
sistemas basados en cinta en vez de discos y también se desarrolló, que fue lo
que logró resolver el problema del tamaño de la imagen, un sistema de espejos
montados en un tambor que realizaban la presentación en una pantalla. Para ello
el tambor tenía los espejos ligeramente inclinados, colocados helicoidalmente.
Este tambor es conocido como la rueda de Weiller. Para el desarrollo práctico
de estos televisores fue necesaria la sustitución de la lámpara de neón, que no
daba la luminosidad suficiente, por otros métodos, y entre ellos se utilizó el
de poner una lámpara de descarga de gas y hacer pasar la luz de la misma por
una célula de Kerr que regulaba el flujo luminoso en relación a la tensión que
se le aplicaba en sus bornes. El desarrollo completo del sistema se obtuvo con
la utilización de la rueda fónica para realizar el sincronismo entre el emisor
y el receptor.
La
exploración de la imagen, que se había desarrollado de forma progresiva por las
experiencias de Senlecq y Nipkow se cuestiona por la exposición del principio
de la exploración entrelazada desarrollado por Belin y Toulón. La exploración
entrelazada solventaba el problema de la persistencia de la imagen, las
primeras líneas trazadas se perdían cuando todavía no se habían trazado las
últimas produciendo el conocido como efecto ola.
En
1932 se realizaron las primeras emisiones en París. Estas emisiones tienen una
definición de 60 líneas pero tres años después se estaría emitiendo con 180. La
precariedad de las células empleadas para la captación hacía que se debiera
iluminar muy intensamente las escenas produciendo muchísimo calor que impedía
el desarrollo del trabajo en los platós.
En
1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electrónica en Francia y en
el Reino Unido. Esto llevó a un rápido desarrollo de la industria televisiva y
a un rápido aumento de telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla
pequeña y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo de los
elementos en cada extremo de la cadena, el tubo de imagen (tubo de rayos
catódicos) en la parte receptora y el iconoscopio en la parte inicial.
La
implementación del llamado tubo de rayos catódicos (TRC) o tubo de Braun, por
S. Thomson en 1895 fue un precedente que tendría gran trascendencia en la
televisión, si bien no se pudo integrar, debido a las deficiencias
tecnológicas, hasta entrado el siglo XX y que perdura hasta los primeros años
del siglo XXI.
Desde
los comienzos de los experimentos sobre los rayos catódicos hasta que el tubo
se desarrolló lo suficiente para su uso en la televisión fueron necesarios
muchos avances en esa investigación. Las investigaciones de Wehnelt, que añadió
su cilindro, los perfeccionamientos de los controles electrostáticos y
electromagnéticos del haz, con el desarrollo de las llamadas "lentes
electrónicas" de Vichert y los sistemas de deflexión permitieron que el
investigador Holweck desarrollara el primer tubo de Braum destinado a la televisión.
Para que este sistema trabajase correctamente se tuvo que construir un emisor
especial, este emisor lo realizó Belin y estaba basado en un espejo móvil y un
sistema mecánico para el barrido.
Una
vez resuelto el problema de la presentación de la imagen en la recepción
quedaba por resolver el de la captación en el emisor. Los exploradores
mecánicos frenaban el avance de la técnica de la TV. Era evidente que el
progreso debía de venir de la mano de la electrónica, como en el caso de la
recepción. El 27 de enero de 1926, John Logie Baird hizo una demostración ante
la Real Institución de Inglaterra, el captador era mecánico, compuesto de tres
discos y de construcción muy rudimentaria.
La
primera imagen sobre un tubo de rayos catódicos se formó en 1911 en el
Instituto Tecnológico de San Petersburgo y consistía en unas rayas blancas
sobre fondo negro y fueron obtenidas por Borís Rosing en colaboración con
Zvorykin. La captación se realizaba mediante dos tambores de espejos (sistema
Weiller) y generaba una exploración entrelazada de 30 líneas y 12,5 cuadros por
segundo.
Las
señales de sincronismo eran generadas por potenciómetros unidos a los tambores
de espejos que se aplicaban a las bobinas deflexoras del TRC, cuya intensidad
de haz era proporcional a la iluminación que recibía la célula fotoeléctrica.
En
1945 se establecen las normas que regulan la exploración, modulación y
transmisión de la señal de TV. Había multitud de sistemas que tenían muy
diferentes, desde 400 líneas a hasta más de 1.000. Esto producía diferentes
anchos de banda en las transiciones. Poco a poco se fueron concentrando en dos
sistemas, el de 512 líneas, adoptado por EE.UU. y el de 625 líneas, adoptado
por Europa (España adoptó las 625 líneas en 1956). También se adoptó muy pronto
el formato de 4/3 para la relación de aspecto de la imagen.
Es
a mediados del siglo XX donde la televisión se convierte en bandera tecnológica
de los países y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas de TV
nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisión que asocia a varios países de
Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces de microondas. Unos años
más tarde, en 1960, se crea Mundovisión que comienza a realizar enlaces con
satélites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.
La
producción de televisión se desarrolló con los avances técnicos que permitieron
la grabación de las señales de vídeo y audio. Esto permitió la realización de
programas grabados que podrían ser almacenados y emitidos posteriormente. A
finales de los años 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros
magnetoscopios y las cámaras con ópticas intercambiables que giraban en una
torreta delante del tubo de imagen. Estos avances, junto con los desarrollos de
las máquinas necesarias para la mezcla y generación electrónica de otras
fuentes, permitieron un desarrollo muy alto de la producción.
En
los años 70 se implementaron las ópticas zoom y se empezaron a desarrollar
magnetoscopios más pequeños que permitían la grabación de las noticias en el
campo. Nacieron los equipos periodismo electrónico o ENG. Poco después se
comenzó a desarrollar equipos basados en la digitalización de la señal de vídeo
y en la generación digital de señales, nacieron de esos desarrollos los efectos
digitales y las paletas gráficas. A la vez que el control de las máquinas
permitía el montaje de salas de postproducción que, combinando varios
elementos, podían realizar programas complejos.
El
desarrollo de la televisión no se paró con la transmisión de la imagen y el
sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios.
En esta filosofía se implementó, a finales de los años 80 del siglo XX el
teletexto que transmite noticias e información en formato de texto utilizando
los espacios libres de información de la señal de vídeo. También se
implementaron sistemas de sonido mejorado, naciendo la televisión en estéreo o
dual y dotando al sonido de una calidad excepcional, el sistema que logró
imponerse en el mercado fue el NICAM.
En
México, se habían realizado experimentos en televisión a partir de 1934, pero
la puesta en funcionamiento de la primera estación de TV, Canal 5, en la Ciudad
de México, tuvo lugar en 1946. El 31 de agosto de 1950 se implantó la
televisión comercial y se iniciaron los programas regulares y en 1955 se creó
Telesistema mexicano, por la fusión de los tres canales existentes.
El
mismo año 50, con pocas semanas de diferencia, se abrieron las transmisiones
comerciales en Brasil (18 de septiembre) y Cuba (24 de octubre, aunque hubo
transmisiones extraoficiales a finales de los 40 y en el propio año de apertura).
En
Brasil, la TV vino de manos de Assis Chautebriand, dueño de los Diários
Associados. Él fundó la TV Tupi que duraría hasta el año 1980 cuando la segunda
mayor red del país fue a la quiebra.
En
Cuba, la férrea competencia existente en la radio, se trasladó al nuevo medio.
Gaspar Pumarejo, dueño de Unión Radio y los hermanos Mestre, en particular
Goar, dueño del Circuito CMQ, hicieron todo lo posible para tener la primacía,
siendo el año de 1950 el debut del invento en tierras caribeñas. Y aunque Pumarejo
llegó a hacer transmisiones no oficiales, el mérito del primer canal de la isla
le cabe a la CMQ, que estuvo en el aire hasta el año 62, cuando se transformó
en Canal 6, tras la nacionalización de los medios después del triunfo de la
Revolución Cubana. Cuba fue además, el primer pais de Iberoamerica en tener un
canal de tv en colores. El primer canal de televisión que existió fuera de La
Habana, fue el Canal 11 Television Camaguey en 1959 y fue desmantelado por la
Revolución poco después de 1960.
La
primera transmisión en la Argentina se realizó en 1951, dando origen al por
entonces privado canal 7, en ese entonces LR3-TV, propiedad del pionero en
radio y televisión, Jaime Yankelevich. La televisión argentina siempre se ha
diferenciado del resto de las producciones de Hispanoamérica por el sistema de
televisión empleado en ese país (PAL-N). Debido a esto, todo programa producido
en Argentina que se llevare a otro país hispanoamericano (excepto Paraguay y
Uruguay) tiene que convertirse al sistema NTSC (M o N).
República
Dominicana realizó su primera transmisión el 1 de agosto de 1952.[cita
requerida] El General Marcos Pérez Jiménez inauguró en Caracas el primer canal
televisivo de Venezuela, la Televisora Nacional Canal 5, el 22 de noviembre de
1952. En febrero de 1953 salió al aire Televisa Canal 4 (hoy Venevisión) y el
15 de noviembre de 1953 Radio Caracas Televisión Canal 7.
Otro
de los primeros países en Hispanoamérica, después de México, Brasil, Cuba,
Argentina, República Dominicana y Venezuela, en abrir campo a la televisión fue
Colombia, que de la mano del General Gustavo Rojas Pinilla, y con el apoyo de
ingenieros cubanos y alemanes; inicia la era de la televisión en Colombia el 13
de junio de 1954, transmitiendo un discurso presidencial, seguido de un
programa de variedades, entre las ciudades de Bogotá y Manizales.4
Posteriormente
en Uruguay y para 1956, Saeta TV Canal 10, fundado en el mismo año por Raúl
Fontaina, es el primer canal de televisión uruguayo, y el décimo fundado en
Latinoamérica. Dicho medio forma parte del Grupo Fontaina - De Feo, uno de los
tres multimedios más importantes del Uruguay.[cita requerida]
En
1956 se creó el Canal 6 de Nicaragua. Salvadora Debayle era la principal
accionista de este canal naciente. Cinco años más tarde, canal 8 se uniría al
canal 6, formando así la primera cadena televisiva nacional, hecho memorable en
la historia de Nicaragua. Esta fusión, al parecer, era predecible, ya que el
canal 6 empezó a trabajar con los equipos del canal 8. Posteriormente se da la creación
de nuevos canales como Canal 2 y Canal 12, propiedad de los Sacasa, parientes
de los Somoza. Nicaragua estuvo también junto a Chile en la lista de los
primeros países en América Latina en transmitir imágenes en color antes de que
finalizara la década de los 70s. En 1973 Canal 2 inició operaciones en color,
justamente al año del terremoto de Managua, en diciembre de 1972.
En
Costa Rica a principios de octubre de 1958, se firma un acuerdo histórico que
le dio origen a Televisora de Costa Rica (Teletica). El presidente de la
República, Mario Echandi, tomó varias concesiones y obtuvo una licencia de la
televisión pública. René Picado Esquive (empresario local) y Carlos Manuel
Reyes (ingeniero electrónico) fueron los primeros en implantar el nuevo sistema
de comunicación al nivel nacional.
Durante
los primeros meses de 1959, comienza las pruebas experimentales desde San José
hasta varias ciudades cercanas. En este experimento se llamóTelevitica en la
frecuencia 7 solamente desde la capital. Finalmente, después de 2 años de
pruebas, el 9 de mayo de 1960, se inauguró las emisiones deTelevisora de Costa
Rica Ltda (Teletica, Canal 7). Iniciando la expansión de las frecuencias en las
7 provincias de Costa Rica, llegando a varios lugares fronterizos de Nicaragua
y Panamá.
Panamá
inicio sus tranmisiones de televisión comercial, el 4 de marzo de 1960, a cargo
de Canal 4 RPC, propiedad de la familia Eleta. Antes de esto, en 1956, la TV
había llegado a la Zona del Canal de Panamá, Canal 8, SCN del Ejército Sur de
los Estados Unidos USSOUTHCOM.
En
Ecuador la primera estación de televisión fue Canal 2, la Ventana de los Andes,
filial de la radiodifusora protestante la Voz de los Antes (HCJB), que inició
sus transmisiones en Quito el 10 de agosto de 1959. La primera estación
comercial fue Canal 4 (Telecuatro), de los esposos José Rosenbaum Nebel y Lidia
Zambrano de Rosemblau, que se estableció en Guayaquil, inició sus transmisiones
de prueba en mayo de 1960 y su programación regular el 12 de diciembre de 1960.
Televisa,
la empresa privada de televisión más importante de habla hispana, se fundó en
1973 y se ha convertido en uno de los centros emisores y de negocios, en el
campo de la comunicación, más grande del mundo, ya que, además de canales y
programas de televisión, desarrolla amplias actividades en radio, prensa y
ediciones o espectáculos deportivos.
La
televisión ha alcanzado una gran expansión en todo el ámbito latinoamericano.
En la actualidad existen más de 300 canales de televisión y una audiencia,
según el número de aparatos por hogares (más de 60 millones), de más de
doscientos millones de personas.
A
partir de 1984, la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus
transmisiones de alcance mundial, permite que la señal en español cubra la
totalidad de los cinco continentes. Hispasat, el satélite español de la década
de 1990, cubre también toda Europa y América.
Ya
en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en color.
John Logie Baird, basándose en la teoría tricromática del fisiólogo Thomas
Young, realizó experimentos con discos de Nipkow a los que cubría los agujeros
con filtros rojos, verdes y azules logrando emitir las primeras imágenes en
color el 3 de julio de 1928. El 17 de agosto de 1940, el mexicano Guillermo
González Camarena patenta, en México y EE.UU., un Sistema Tricromático
Secuencial de Campos. Ocho años más tarde, en 1948, el ingeniero estadounidense
Peter Goldmark, basándose en las ideas de Baird y Camarena, desarrolló un
sistema similar llamado sistema secuencial de campos el cual estaba compuesto
por una serie de filtros de colores rojo, verde y azul que giran anteponiéndose
al captador y, de igual forma, en el receptor, se anteponen a la imagen formada
en la pantalla del tubo de rayos catódicos. El éxito fue tal que la empresa
Columbia Broadcasting System, para la cual trabajaba Goldmark, lo adquirió para
sus transmisiones de TV.
El
siguiente paso fue la transmisión simultánea de las imágenes de cada color con
el denominado trinoscopio. El trinoscopio ocupaba tres veces más espectro
radioeléctrico que las emisiones monocromáticas y, encima, era incompatible con
ellas a la vez que muy costoso.
El
elevado número de televisores en blanco y negro exigió que el sistema de color
que se desarrollara fuera compatible con las emisiones monocromas. Esta
compatibilidad debía realizarse en ambos sentidos, de emisiones en color a
recepciones en blanco y negro y de emisiones en monocromo a recepciones en
color.
En
búsqueda de la compatibilidad nace el concepto de luminancia y de crominancia.
La luminancia porta la información del brillo, la luz, de la imagen, lo que
corresponde al blanco y negro, mientras que la crominancia porta la información
del color. Estos conceptos fueron expuestos por el ingeniero francés Georges
Valensi en 1938, cuando creó y patentó un sistema de transmisión de televisión
en color, compatible con equipos para señales en blanco y negro.
En
1950 la división de electrónica de Radio Corporation of America, (RCA)
desarrolló un tubo de imagen que contenía tres cañones electrónicos, los cuales
eran capaces de impactar en pequeños puntos de fósforo de colores, llamados
luminóforos, mediante la utilización de una máscara, la Shadow Mask o Trimask.
Esto permitía prescindir de los abultados tubos trinoscópicos. Los electrones
de los haces al impactar con los luminóforos emiten una luz del color primario
correspondiente que, mediante la mezcla aditiva, genera el color original. En
el emisor se mantuvieron los tubos separados, uno por cada color primario de
luz. Para la separación en sus componentes, se hace pasar la luz, proveniente
de la imagen, por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su
correspondiente captador.
A
finales de la década de 1980 se empezaron a desarrollar sistemas de
digitalización. La digitalización en la televisión tiene dos partes bien
diferenciadas. Por un lado está la digitalización de la producción y por el
otro la de la transmisión.
En
cuanto a la producción se desarrollaron varios sistemas de digitalización. Los
primeros de ellos estaban basados en la digitalización de la señal compuesta de
vídeo que no tuvieron éxito. El planteamiento de digitalizar las componentes de
la señal de vídeo, es decir la luminancia y las diferencias de color, fue el
que resultó más idóneo. En un principio se desarrollaron los sistemas de
señales en paralelo, con gruesos cables que precisaban de un hilo para cada
bit, pronto se sustituyó ese cable por la transmisión multiplexada en tiempo de
las palabras correspondientes a cada una de las componentes de la señal, además
este sistema permitió incluir el audio, embebiéndolo en la información
transmitida, y otra serie de utilidades.
Para
el mantenimiento de la calidad necesaria para la producción de TV se desarrolló
la norma de Calidad Estudio CCIR-601. Mientras que se permitió el desarrollo de
otras normas menos exigentes para el campo de las producciones ligeras (EFP) y
el periodismo electrónico (ENG).
La
diferencia entre ambos campos, el de la producción en calidad de estudio y la
de en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la
digitalización de las señales.
La
reducción del flujo binario de la señal de vídeo digital dio lugar a una serie
de algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto
en el dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo
posibilitando la construcción de equipos más accesibles. Esto permitió el
acceso a los mismos a pequeñas empresas de producción y emisión de TV dando
lugar al auge de las televisiones locales.
En
cuanto a la transmisión, la digitalización de la misma fue posible gracias a
las técnicas de compresión que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s,
hay que recordar que el flujo original de una señal de calidad de estudio tiene
270 Mbit/s. Esta compresión es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre 4
y 6 Mbit/s sin pérdidas apreciables de calidad subjetiva.
Las
transmisiones de TV digital tienen tres grandes áreas dependiendo de la forma
de la misma aun cuando son similares en cuanto a tecnología. La transmisión se
realiza por satélite, cable y vía radiofrecuencia terrestre, ésta es la
conocida como TDT.
El
avance de la informática, tanto a nivel del hardware como del software, llevó a
sistemas de producción basados en el tratamiento informático de la señal de
televisión. Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a
ser sustituidos por servidores informáticos de vídeo y los archivos pasaron a
guardar sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de
vídeo incluyen los metadatos que son información referente a su contenido. El
acceso a la información se realiza desde los propios ordenadores donde corren
programas de edición de vídeo de tal forma que la información residente en el
archivo es accesible en tiempo real por el usuario. En realidad los archivos se
estructuran en tres niveles, el on line, para aquella información de uso muy
frecuente que reside en servidores de discos duros, el near line, información
de uso frecuente que reside en cintas de datos y éstas están en grandes
librerías automatizadas, y el archivo profundo donde se encuentra la
información que está fuera de línea y precisa de su incorporación manual al
sistema. Todo ello está controlado por una base de datos en donde figuran los
asientos de la información residente en el sistema.
La
incorporación de información al sistema se realiza mediante la denominada
función de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos
informáticos o son convertidas mediante conversores de vídeo a ficheros
informáticos. Las captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP
se graban en formatos compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes
diferentes a la cinta magnética, las tecnologías existentes son DVD de rayo
azul (de Sony), grabación en memorias ram (de Panasonic) y grabación en disco
duro (de Ikegami).
